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Salsa Angoulême
L'orchestre de Salsa de Ricardo Flores interprète avec brio la musique de Portabales, d'Arsenio Rodrigues, Ignacio Piñero, Nico Saquito, les plus belles voix de la musique cubaine. De concerts en festivals, La Mecánica réconcilie tous ceux pour qui l'expression des corps, a travers la danse, est autre chose que de simples gesticulations. La bonne humeur que cette musique transpire, à travers son métissage, est rassurante, tout le monde s'y retrouve, un vrai bonheur. Peut-être un modèle de société. La Mecánica, c'est de la pure vitamine C.. L'histoire de la salsa :
Dans la première moitié du 20e Siècle a été le centre de la musique latino-américaine la plus importante et l'inspiration musicale pour tous adjacent aux pays des Caraïbes, notamment Cuba, le Mexique et les États-Unis. Cuba a été le loisir préféré et paradis de loisirs des Américains - il y avait un échange animé d'innovations musicales et musicales rapidement trouvé l'entrée du marché de la musique américaine. Au début du siècle est venu le Danzon de Cuba au Mexique et s'y établit, de plus en plus à partir des années 20 dans la ville de Mexico et Veracruz. Dans les années 30, la rumba a fait son triomphe mars de la Floride à New York City, à commencer par "El Manisero" par Don Azapiazu y su Orquesta La Havane Casino, Rumba le premier succès aux États-Unis. Depuis les années 40 rythmes latins de plus en plus mêlés à la Jazz Louisiane - sous l'influence du be-bop jazz et big band ont été formés aux Etats-Unis, les soi-disant «latins Big Bands". En particulier, New York est devenu le fief de Latin Jazz (palladium, José Curbelo a écrit «Familia» et «Mambo y cha cha cha" en 1952, Tito Rodriguez, Tito Puente, Israel "Cachao" López). Une autre voie a la fin des années 40 le mambo: Les Cubains Damaso Perez Prado a joué au Mexique déjà quelques rythmes de mambo de temps, jusqu'en 1949 avec le hit "Qué rico el mambo c'est venu la percée.
Groupe Salsa Angoulême
1955 célèbre un dérivé de Danzon, le rythme lent à New York un succès du jour au lendemain: le Cha-Cha-Cha. C'était l'époque de grand orchestre de danse et charangas cela. Lording dans les palais de danse (Beny Moré, ex-chanteur de Perez Prado, Celia Cruz et Tito Puente Orchestra avec) Deux portoricain Rafael Cortijo musicien et Ismael Rivera, 1948, se sont retrouvés ensemble: ils fouettent les rythmes afro-caribéens de Bomba et Plena avec la musique de big band latin, qui était une nouveauté pour l'époque. Avec son groupe "Cortijo y su Combo" ils ont gagné aux États-Unis et à Porto Rico grande popularité.
Danser Salsa Angoulême
Avec la révolution cubaine en 1959 et la politique ultérieure de blocus nord-américain de la connexion musicale fertile avec Cuba est venu à une fin abrupte. Nombre de Cubains ont fui vers les Etats-Unis, la musique cubaine aux États-Unis au début des années 1960 a connu une grande dernière fois. Les États-Unis a tenté en 1962 de repousser l'influence culturelle de Cuba, le légendaire salle de danse Palladium à New York a été contraint de fermer. Rythmes du Brésil, comme la Bossa Nova et Samba doivent combler l'écart. En 1964, un groupe de New York, qui a révolutionné le monde de la musique internationale: The Beatles. L'influence de la musique rock était imparable. Le Boogaloo: Ensuite, une nouvelle fusion de rythmes latins et la musique rock à l'exemple de la torsion était. Il a eu sa période de floraison court de 1966 à 1969 et a été l'ancêtre direct de l'histoire musique salsa. L'autre volet musical de poids vers la salsa vient du Latin Jazz.
Cours Salsa Angoulême
1963 Tito Rodríguez et son orchestre ont joué pour la dernière fois au Carnaval au Venezuela, après qu'il l'a dissous. Son ancien pianiste Eddie Palmieri, le plus jeune frère de Charlie, puis a formé son propre groupe "La Perfecta" à l'adresse: comme base, il s'est assis à côté de chant, piano, basse, Tumba (= congas), bongos deux trombones. Les dispositions dans lesquelles il a inclus des éléments de jazz et de l'improvisation, il a écrit le modèle lui-même, de se concentrer sur les trompettes comme les seuls instruments d'accompagnement pour le rythme, il a pris de la Puerto Rican Mon Rivera. Il fut un pionnier solitaire de la musique salsa. Il a rompu avec le faste et le glamour du grand orchestre charanga avec leur gamme classique, mais en même temps il a rompu avec les Conjuntos soleil où les trompettes occupé le schéma de mise en œuvre, jamais les trompettes. La place de la musique ne sont plus les salles de danse, mais les petits clubs et bars dans les quartiers. Les accords conclus avec les riffs de trombone devenus plus agressifs dans les textes ont été incorporées conflits sociaux et politiques de son temps.
